Jassocie souvent les lettres et les nombres avec des couleurs. Chaque chiffre et chaque lettre est associé à une couleur dans ma tête. Parfois, lorsque les lettres sont écrites sur un morceau de papier, elles apparaîtront brièvement en couleur si je ne suis pas concentré dessus. Par exemple, S est rouge, H est orange, C est jaune, J est jaune-vert, G est vert; E est bleu, X est mauve, I est jaune pâle, 2 est brun, 1 est blanc. Si jécris SHCJGEX, ou encore ABCPDEF, ces lettres formeront un arc-en-ciel alors que je les lis. Jewanski J, Simner J, Day SA, Ward J. J Hist Neurosci, The development of a scientific understanding of synesthesia from early case studies 1849-1873, 2011, 204 : 284-305. 25Un haut relief dAmarāvatī du II e siècle reproduction H représentant des femmes et des hommes auprès dun cheval introduit le chapitre Le plaisir. Toutefois, la théorie dune beauté comme plaisir objectifié soutenue par G. Santayana confondant la beauté et le plaisir réduit le lexique esthétique et échoue à décrire la valeur des œuvres dart 45. Ce sont encore les poètes qui lexpriment le mieux puisque le Sonnet composé sur la plage près de Calais de Wordsworth clôt le chapitre : God being with thee when we know it not. 46 Sans langage précis, il y a fort à parier que nous resterions dans la position ignorante de ce nous évoqué par le poète romantique. 19H00 Dario Caruso Début des prises de vues à tour de rôle, seul ou en groupe. Chacun pourra se munir dun accessoire quil aura apporté. Comme il lexpliqua un jour à son frère, il se sentait incapable de recopier la réalité. Ses mains, son esprit, son regard ne parvinrent jamais à se mettre daccord avec la nature ou avec ce que tous les autres voyaient avec précision. Pour Van Gogh, le monde palpitait dune autre manière, il avait dautres perspectives, dautres formes quil devait transformer à sa manière. En fin de compte, la synesthésie est dotée de cette même faculté, celle de permettre à la personne dexpérimenter la vie dune manière quasiment privilégiée, mais étrange à la fois. La synesthésie et le monde de lart 
Cette préoccupation de distinguer synesthésie et pseudosynesthésie nest pas en fait caractéristique de la nouvelle période scientifique. Dès la première époque, la différence entre audition colorée et système synesthésique élaboré par les artistes sétait imposée aux scientifiques. Alfred Binet écrivait dans un article intitulé Le problème de laudition colorée de 1892 : ces associations couleurson sont factices ; elles ont un caractère purement individuels ; elles ne correspondent à rien dans lordre des faits extérieurs. Bien avant les déclarations de Cytowic et de Hubbard, lexistence de la pseudosynesthésie paraissait un obstacle à la compréhension scientifique du phénomène et à son acceptation comme un fait réel. Clavière dans Lannée psychologique de 1898 diagnostiquait sans ménagement: Ce qui a fait à laudition colorée une si mauvaise réputation, cest que ses manifestations ont été posées comme principes fondamentaux de la régénération de lart par des littérateurs, des poètes, des artistes suffisamment connus sous les noms de décadents, de symbolistes, dévoluto-instrumentistes, etc, et que lon a qualifiés soit des dévoyés de lart et des névrosés, soit tout simplement des fumistes. Quest-ce que lart? Ce que fait lartiste. Cette figure danse agilement dans lespace virtuel, apparaissant de derrière un pilier pour ensuite disparaître derrière un autre. Elle semble se déplacer sur la même scène que celle des danseurs, bondir sur une même surface. Se remémorant une expérience de son enfance, Patricia Lynne Duffy écrivait : Fondé en 1999 au Département détudes littéraires UQAM, Figura, le Centre de recherche sur le texte et limaginaire, réunit aujourdhui des chercheurs et des équipes de plusieurs universités, issus des études littéraires et cinématographiques, des arts visuels, de lhistoire de lart, de la traductologie, de la bibliothéconomie et de la sociologie. Saisissez les caractères que vous voyez dans cette image : On a pu observer ces dix dernières années un intérêt croissant pour la notion découte ; en témoignent notamment louvrage majeur de Martin Kaltenecker, qui sattache à reconstituer une histoire des discours sur lécoute entre le XVIIIe et le XIXe siècle, ou encore les travaux de Peter Szendy qui déploient léventail des pratiques et des techniques auditives qui jalonnent lhistoire de nos oreilles. Dans les nouvelles ou les romans comme dans liconographie musicale au sens large, on connaît laura dont le XIXe siècle dote les interprètes et les compositeurs voir à ce sujet… Non, on ne sort pas comme ça du système, il y a beaucoup déchec dans ce genre dexpérience, et surtout on dépend toujours de lEtat pour se défendre. Simner et al. Notent quil est commun que les synesthètes dune même famille présentent différents types de synesthésie, ce qui suggère que le ou les gènes impliqués dans le développement de la synesthésie nentraînent pas des types spécifiques de synesthésie. Au contraire, des facteurs développementaux tels que l et lenvironnement doivent aussi jouer un rôle dans la détermination du type de synesthésie quun synesthète va développer. Les artistes qui parlent souvent dun dépassement de la figure, de la lumière, de nécessité intérieure, de sens, le savent bien, et souvent, même sans le reconnaître, témoignent de lunité secrète qui existe entre lart et la foi. Un compositeur de symphonie a devant lui toutes les notes de larc en ciel, a déclaré Leonard Bernstein. Mais le fait de savoir quun compositeur est synesthète invite-t-il à une nouvelle analyse de leur musique? Sil est difficile de dire que les compositeurs synesthètes composent avec les couleurs, la synesthésie dun compositeur est un élément primordial de leur idiolecte, leur langage propre. En étudiant lusage par un compositeur de sa propre synesthésie, il est possible de mieux comprendre son style de composition. Pour ces trois ateliers, contact téléphonique préalable avec Michel au 01 49 98 39 20. Le site Synesthéorie fait actuellement lobjet dune refonte. Cette attention pour la voix, pour un récit fragmenté, on la retrouve chez Emmanuel Lagarrigue. Un grand nombre de ces installations se composent de haut-parleurs dans des dispositifs de dimensions variables, pouvant faire appel aussi à la lumière. Les haut-parleurs sont utilisés pour leur fonction première qui est celle de diffuser du son mais également en tant quélément sculptural. Dans Its not a generous world en 2007, une vingtaine de haut-parleurs diffusent une musique en quadriphonie. Elle contient de nombreux extraits de voix, issus de films ou de disques qui parlent tous dune forme de rapport à lautre, que celui-ci soit amical, amoureux, absent, fantasmé, décédéLe dispositif permet à ces voix superposés de partir dans de nombreuses directions, permettant ainsi au spectateur dévoluer autour la pièce et de modifier sans cesse sa perception. LES GRANDES EXPOSITIONS parisiennes, les conférences permettent une meilleure compréhension du sujet avant den faire la visite. Les Living Labs et les Fab Labs jouent un rôle croissant dans la conception et le fonctionnement des villes contemporaines. Pour discuter de cette problématique, des expériences européennes et locales seront mises en débat, avec la présentation des projets comme Madrid Laboratorio Urbano Media Lab Prado, Madrid, Smart Citizen Fab Lab, Barcelone, Parcours Innovation. Ville 4.0 La Casemate, Grenoble, Fabter PACTE, Grenoble. Aujourdhui, on trouve des cahiers de coloriage pour adultes dans toutes les librairies. Des études suggèrent que ça permet de se relaxer et dêtre moins angoissé. Ça vous arrive den faire? 
Une ombre qui jamais ne séteint est la première exposition du dessinateur Mathieu Dufois à la, qui pour loccasion présente une série de dessins, entre ombre et lumière. Le trait subtil et contrasté fait naître des architectures et des scènes dun réalisme étrange. On se perd dans lœuvre en noir et blanc, tantôt émerveillé, tantôt intrigué, par des atmosphères quasi cinématographiques. Visuel Intermède 01, Mathieu Dufois, 2018. Mathieu Dufois 
La soirée était organisée en 3 parties, la première commence avec la composition de Aaron Einbond interprétée par Alvise Sinivia. Le piano est ouvert de sorte que le musicien nous le décortique, nous faisant entendre tous les sons improbables que lintérieur dun piano peut faire, le caressant, le tapant ou en tirant sur ses cordes. Une composition particulière qui nous permet de découvrir des sons surprenants. Comme ceux dun papier daluminium froissé qui nous chante la retombée dune pluie fine, ou au bruit dun sac en carton que lon met en boule et qui nous donne limpression dentendre un mouvement de terre broyée Une composition de 12 minutes qui nous révèle où se situe la recherche en musique contemporaine, lartiste étant lui même un compositeur et artiste performeur travaillant sur le rapport au corps et à linstrument. Une composition organique qui porte le nom de Cosmologie, avec des sons que lon ne peut reconnaître, totalement nouveaux, des sons qui résonnent dans la salle, qui apparaissent à un angle pour se déplacer jusquà son angle opposé comme un effluve grâce à un système de diffusion Ambisonics. Mettez le doigt sur vos petites manies ou routines du quotidien qui impactent lenvironnement et la consommation dénergie. De petite bandes dessinées humoristiques, des strips de deux cases, montrent de manière subtile ou exagérée les conséquences de notre train-train quotidien. Ces scènes abordent différents thèmes qui se rapportent à la transition énergétique comme la sobriété, lefficacité énergétique ou encore le dérèglement climatique.